陈国斌，别号一庐，1948年生于广西南宁，广东新会人。中国国家画院特聘研究员，中国艺术研究院中国书法院研究员，北京印社副社长。

　　陈国斌是当代篆刻研究中无法绕过的人物，因为他太特殊了，他篆刻出来的“陈家样”成为印坛一道风景，吸引了许许多多倾慕者与爱好者。 陈国斌的经历很传奇，他早年是一家国有企业的厂长，因为有书画金石之好慨然辞职，投身于中国美术学院学习书法篆刻，做出了改变自己人生走向的重要选择。

　　他也是1983年《书法》杂志全国篆刻评展的获奖者，其后作品又在全国中青展、篆刻艺术大展中脱颖而出，并成为世人瞩目的篆刻名家。

　　说起来对陈国斌最初的印象是很古典的，现在有人与他谈起篆刻，他仍然会笑着反诘：“我不古典么？”从浸淫中国印章——篆刻传统所下的功夫看他一时无人能及。

　　因此他的大量作品涉及了传统印学的方方面面，无论金石玺印封泥碑碣，还是书契简牍泥陶刻划，包括大批量近当古出土的文字资料，都被他纳入学习、改造与借鉴的范围，比如我们所见他抚秦汉经典的一批创作，其中把长沙出土的汉滑石印以临创结合的模式做了一番全新的解读，超越了人们对于汉印程式化、简单化的印象，体现了对传统的独特理解和审美视界，给予当时印坛颇大的冲击与启发，但这远不是他的目标。

　　传统篆刻一向是书画的附庸boyu博鱼体育，没有摆脱实用的要求，那怕经过明清诸家从复古、变革到创新的不断努力，“印章”格局的约束是始终存在的，赵之谦、吴昌硕、齐白石都在这个格局之中。

　　当代篆刻的发展进程则是不断努力将篆刻从传统印章的格局中解放出来，努力打破传统的格局去创造新的样式、技术或形象，使篆刻获得更广大的表现空间，并逐步发展成为一门独立的艺术品类。

　　陈国斌虽然年齿与王镛、石开相仿，却更有爆发力、更彻底、更极端地抛弃了旧我，沿着篆刻当代化的创新之路绝尘而去，作品越来越跌宕，越来越“出格”，越来越令人侧目。

　　有人说陈国斌篆书纵横奇诡、莫测其变，看不出有什么自家风格，其实他的篆书体系是非常成熟的，只不过表达方式太过复杂多变炫人眼目，通常可用归纳法从字法中寻到规律性，再就是陈国斌的学生之中，有因学习了他个性强大的篆法而迷失自己的例子。

　　另外boyu博鱼体育，陈国斌是一等一的用刀高手，刀法灵动多变而表现极致精微，他的学生多数继承了这一优长。

　　陈国斌喜用薄刃快刀，冲切披削铲锉各种刀法运用老辣自如，他特别注重线条的生动态度，强调“徒手线”的鲜活劲，反映到印面上就是一种笔情刀趣，淋漓尽致。

　　他的作品突破了传统印章的格局，借鉴石刻、绘画、雕塑、现代艺术等多种元素，加以提炼重塑之后纳入方寸之间，以篆刻的形式抒写表达，呈现一派截然不同的全新观感，印中有线条、有构造、有肌理、有块面，文字形象反而退居次席，但对文字结构他仍然是高度重视的，不管怎么出新变化，是否选取高古篆法，都始终坚持了篆书的基本原理与规则，并以之为篆刻的立身根本。

　　可以说，陈国斌是当代篆刻探索的潮头人物，尽管争议不少，但他的创作开辟了许多路径，打破了许多禁区boyu博鱼体育，激发了许多人的思考，在传统印学领域的充沛积淀，也让他的创新之路更有厚度、更有引领和启发的意义。

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